罗勇

2004年4月北京草桥

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名字要雅，还要别致。这姑娘得一场就能让人有遐想。至于能不能当作你意的对象，那就跟我没关系了。

生活像异动的分，四飘洒。每条河边风景类似。无甚了了。

我想讲一个故事。一个关于情或者是关于时间的故事。一个能够畅销到家喻晓的故事。但我不知该如何讲起，一些陈词滥调的东西阻了我的脑神经。我赤着坐在电脑面前，无所适从。我孤独而又绝望地望着电脑，期盼它能自动自觉地帮我完成这项艰的任务。我望穿，急不可待。

一切都会过去，无论你如何频频回首，无论你如何痛彻心肺。过去，正在过去，已经过去，它上就过去了，过去。我还是无法确定我想说什么。它又想表达什么。

《北京桂陈》序二

我们奢望永远，却不自信能永远。我们渴望完，却不相信有完。

最初我曾经想通过一个叫何为的男人对一个姑娘反复无常的迷恋，来阐明我个人如何看待情和的关系，可一琢磨，这两者联系起来又成了或是。这真像我们生活中那些无穷无尽的某莫须有的联系。

3。

故事肯定要有它的主人公，既然是情，那它肯定还必须有男女两个主人公。再刺激一，最好是三到四个，三角恋、四角恋，一顿恋才过瘾。是不可避免的。畅销小说都喜写，写得不屑又无畏。我也要这样。

暮漫上来的时候，我张着嘴，对着窗外久久的发呆。电脑上依然是翻来覆去的两三行字，而我已经坐在这里将近两个小时。其中我换了好几个姿势，脱了鞋，脱了，脱了衣服，最后没什么可脱的了。我还是在发呆。1。

20世纪70年代和我们没有太多关系，80年代更是与我们有着不可逾越的鸿沟。我们在夹中，蜿蜒而行，试图摸到那浮光掠影的质表层，试图躲在正午艳的角落背后，看人们一又一，直到黑暗提前到来，光明所剩无几。

学经济的朋友喜对我说，写啊，写了谁看啊。世上最没用的事情就是写小说，最无聊的事情就是看小说。有时间去挣钱多好啊，赶的。

文字，只是工罢了。然而，我们总是可以看到，在汹涌的文字里，有一些东西，它们穿越时光的尘埃，和另一些人默然邂逅，尽在邂逅之后，仍然是肩而过。可这就已经是我们最后的晚餐了。你还能挑剔什么？

村上龙在24岁的时候写了《透明忧郁的蓝》。我在24岁的时候写了《北京桂陈》。这其中没有联系，但我们把它如此排列，它就产生了某联系，这就是欺骗，文字的伎俩。由此我们会最终联想到，“确定”这个词本就是如此不确定。

这是一本什么样的书呢？这是个问题。是情，是，是酒，是青，还是梦想，我想我都不能足够确定。并且，我越来越不能确定其中的任何一项。在日常繁琐、暗、晦涩的生活表层，不确定的状态是我惟一能够确定的。

与他汇，我躺在地铺上，神呆滞。他伏在墙，目光炯然。雷雨天是看不到的，他也需要休息。

本书试图描述清楚几段情，有情，有友情；有偷人的，也有被人偷的；有想当明星的，也有想当小孩的。他们统统在一不确定的状况下成长、蜕化、蜕变，无论是愿意还是不愿意。总之，它写的是一个过去的故事。关于情，也关于时间；关于现在，也关于未来。

《北京桂陈》第一章

2。

钢琴声。狙击手。无意识写作。