1986年张艾嘉在专辑《你我吗》中尝试了与不同创作人的合作。不仅有诗人李格弟、王新莲、黄韵玲三位才女的参与，更有陈扬、李泰祥大师级音乐人的大手笔，甚至钟晓也奉献了半首词作。如果说上一张专辑心绪是跌起伏的，那么《你我吗》则明显弥漫着迷茫与无助的氤氲。《我爬站在全世界的屋》在陈扬沉郁的钢琴伴奏下，张艾嘉掏心掏肺地表了一名女不胜寒的脆弱。“全世界的屋”不是传说中的极乐世界，歌曲中我们无法解读张艾嘉天犹自乐的心境，有的只是在世与世间杜鹃泣血般挣扎的痛。《那天我们谈了一夜的生活》犹如平静湖面泛起的层层涟漪，有着曲终人散后顾影自怜的惆怅。专辑中最引人瞩目的《最》在黄韵玲温的钢琴声中未成曲调先有情，张艾嘉的歌声未场已断魂已销。很多人一直把它当作张艾嘉自

二、其音

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迄今为止，张艾嘉整整二十年的音乐历程中共计只版了4张专辑：《童年》、《忙与盲》、《你我吗》、《的代价》，以及2张选辑：《张艾嘉石24k24bit珍藏版金碟》、《最；；张艾嘉》。

坦率地说，张艾嘉的声线平平，表现力平凡，说她是“中文百佳”里最不众的的女歌手想必反对者寡，然而她的7张专辑即有3张选“百佳”（《忙与盲》第19名，《童年》第20名，《的代价》第93名）。以张艾嘉的演唱资质遭来评委及听众如此厚，因其难能而显可贵。

张艾嘉是幸运的。罗大佑把音乐史上的第一次奉献给了她，1985年为张艾嘉量定的专辑《忙与盲》成为李宗盛在“石”麾下的首张作品。在李宗盛的《忙与盲》专辑打造下，张艾嘉清纯的气质逐渐向成熟稳重蜕变，成为先于陈淑桦、辛晓琪都会女的号代言人。“终于离开，飞蓝，请容我平静的遗忘”，张艾嘉在专辑开篇的《飞向异乡747》宛若穿上了职业装，开宗明义地昭示了与《童年》泾渭分明的概念。当年的李宗盛还没有现在的八面玲珑故作姿态，《忙与盲》尽视角零星细碎，却于简单平实中描绘了都市职业女上发条般胶着无序的工作状态。“忙的没有时间痛哭一场”的一声叹息，辛辣地鞭笞了这迷失自我的都市现象。心力瘁的张艾嘉在《艾嘉；；家》中开始渴望平凡的家居生活。但是白领份的定义，又让她旋即意识到“其实一个人的生活也不算太坏”，于是要带着箱逃遁。郑华娟创作的《箱》可谓开创了行歌曲中以生活里件为题材的先河，相较于后来的《香糖》、《桶》之恶俗歌曲，《箱》的意境要远广阔许多。可是在选择离开后，张艾嘉的何去何从并没有明确的方向，《不知》唱了迷惘心酸。“隔班的那个男孩”只是《童年》里的幻象，“你真的知世界上没有什么骑白的人”，少女时期的好想象在真实生活面前终究化一枕黄粱，成为过往。在明晰了现实与理想的差距后，费尽周折的张艾嘉终于读懂“平平淡淡才是真”的谛言，《向恋告别》正是她迈婚姻之后的情宣言。《忙与盲》有如一张张演示都会女在事业与婚姻、现实与理想的矛盾中合的胶片，是苏芮《蓦然回首》后一年当中极为优秀的概念专辑。

发行于1981年的《童年》与其说是张艾嘉的第一张专辑，毋宁说是罗大佑发表自己首张专辑前的大的酝酿积淀。《童年》专辑因着这一层缘故，更多了些属于年轻人的青涩于其中。《童年》以白描的手法刻画了那一代年轻人共同拥有过的珍贵记忆。《东景》系苏东坡手笔，劝人们惜时的观透过舒缓的节奏表达。《大家一起来》、《小天使》有别于当时占主导市场的民谣风格，极富时代气息。《落----远的伤，似成长期的阵痛。80年代初期正逢经济迅速腾飞，校园民歌运动也在此时轰轰烈烈地开展，所以《童年》专辑更似一则光的故事，在回望与冀望间一面追忆似年华，一面以昂的姿态赴向成长。

类社会事业，自幼便向他输自立意识、公益心德。去年张艾嘉在“奥斯卡”被绑架的事件上，更是显示了她安时顺、波澜不惊的人生态度。先是以不适为由，独自承受这场飞来横祸。因怕失去独，以低调的姿态面对媒，达观地面对命运的安排。歹徒擒获后又发表公开信，在对社会治安表示忧虑的同时，更以旷达的襟表达了对不良少年犯罪问题的隐忧。张艾嘉的所作所为，无不令人动。