郝运也不是没有问题。

“我非常喜《活着》这电影，反反复复的看过。”郝运怪不好意思的。

有羊不薅，违背他雨均沾的人理念，男女通吃的愿景规划。

路学常必须要让几位知这电影的内涵，这样才能找到各自的定位，从而演一好片。

“你什么时候学的我的表演？”葛大爷对郝运好大增，就刚才他看到的这些，没有三年以上的专注研究，本就演不来。

这其实是个惯思维方面的误区，他从葛游上薅到的属，最大的优势就是让他更像葛游。

郝运很认真的记笔记。

他模仿葛游很像，别人觉得他演技好。

郝运用自己的“演技”征服了葛游，征服了路学常，再加上有姜闻靠山，他的角就无人撼动了。

葛游丑吗？

不对啊，姜闻不是说像他嘛，这哪里像他了，分明全都是我的影。

人到中年不如狗。

等一等……

除非葛游在他面前先演一边亮亮，然后他上去薅一把。

路学常用一句话奠定了电影的基调。

“从单位到家里，我每天得变着法让人家兴，只有卡拉每天变着法让我兴。说白了，只有在卡拉那儿，我才觉得我有人样。”

这一段演的太像了，或许没自己演的那么好，但是像是真的像。

姜闻《寻枪》也是如此。

没想到机缘巧合找到了郝运。

那就是他长得有过于好看，葛游和丁佳丽大概率生不来这么好看的孩。

不过，路学常剧本里写了，亮亮叛逆，看不惯父亲的懦弱，而他父亲看不惯他所谓的，到时候在造型上一些设计，足以淡化郝运的帅气。

大伙主要还是聊《卡拉是条狗》这电影。

这两电影都是通过寻狗或寻车这一线索，逐渐递到人的内心和神世界，揭示了看似规矩实则早已变异的社会现象。

就如同郝运的第一偶像姜闻在《特么的中年》中说：“中年是个卖笑的年龄，既要讨得老人的心，也要好儿女的榜样，不停迎合上司的心思，为了生计、脸面、房、车、票不停周旋。”

怎么就这么像呢？

路学常原本的计划就是找个材矮一，长着娃娃脸的演员上。

“年轻人，我很看好你，有品位！”葛大爷也很得意他演过《活着》这电影，虽然拍戏的过程中很痛苦，但是凭着这电影，他在娱乐圈的地位就稳如泰山。

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因为有羊在，才能薅羊，才有源源不断的羊。

《卡拉是条狗》表面上拍的是一条狗，但是事实上，卡拉只是一个引，还原的是城市底层百姓的真实生存状态和中年人的尴尬困境。

可是他也没办法啊。

葛大爷要是有个这样的儿，他肯定得找三家医院亲鉴定——一家害怕不准——不个老婆轨的结果他不甘心。

稳了。

亮亮是个中生，你不能找个年纪太大的，可年纪小的演技又不太行。

不过，《寻枪》和电影大师黑泽明执导的《野良犬》更像一些，有些方面甚至称得上是雷同。

他觉得自己太渣了。

路学常毕竟请了其他演员，话题不可能一直在郝运上。

郝运演的亮亮，承担起了电影支线。

对于他理解亮亮这个角帮助不大。

他看不起老爹，觉得老二就是个窝废，为了表达自己的不满，他听着组合的歌曲，穿着不不类的宽条，以示自己与父亲的区别。老二也看不惯儿，剪掉他的，不关心儿回不回家，觉得去学校找儿，还不如找狗重要。

而且不是单纯的模仿，绝对抓住了自己表演这一段的髓。

葛大爷要诠释的就是这样一状态。

这小演技肯定不会拖后。

作为编导，路学常彻底地践行了意大利新现实主义的电影概念，也很容易让人联想到维托里奥·德·西卡的代表作《偷自行车的人》。

也没必要非得找个丑的。

在姜闻面前用姜闻的演技，在梁超威面前用梁超威的演技，现在到了葛大爷的面前，又开始用葛大爷的演技。

“不丑，一也不丑，演的好的，小小年纪，有这样的演技，不错的。”路学常给了郝运一个肯定的评价。